【讀者投稿】相愛相親 — 女人之苦望能被諒解!

張艾嘉透過電影《相愛相親》講述不同人生階段女性的內心矛盾,她以薇薇、慧英和薇薇外婆這三個角色分別描寫女性處於年輕、中年與晚年三個人生階段時所面對的生活之苦與進入下一階段時所需的心態調整。

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【讀者投稿】《高達:革命性改變》:不要懼怕年輕

電影《高達:革命性改變》改編高達第二任妻子安妮維雅嬋絲基的自傳《一年後》,記錄兩人在六八年法國五月風暴前後的短暫姻緣與高達奠基法國新浪潮電影的事蹟,電影集中描述高達的任性與叛逆,也間接導出覺得年輕一代恐懼,其中高達出席大學生論壇的一幕最能映襯出他心中的懼怕。

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【讀者投稿】《再見魅了緣》:記得及時行愛

電影《再見魅了緣》講述丈夫因車禍而喪生後化成鬼魂的故事。丈夫逝世後妻子飽歷喪親之痛,但電影並沒有以情緒高漲的畫面去交待妻子的傷痛,反而是利用妻子吃焗批的畫面去描繪那傷痛,那時妻子一開始慢慢地吃,面容憂愁,吃得不情願,看得出只是因為感激別人的一番好意而把它吃掉,再者她也說服自己要吃些東西,才可有能量面對傷痛。她越吃越快,希望以焗批進入消化系統的速度去分散悲痛注意力,但最終悲痛並沒有屈服,妻子還因為一時進食過度而大吐一場。

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【讀者投稿】《奇蹟男孩》:有關缺憾的想像

我們在童年已學會以貌取人,是因為我們一直被灌輸追求完美的價值觀。 小時候寫字時不可寫出書寫格、否則會被評價為不遵從書寫格式。進行習作時要絕對準確,否則會被老師認為這位同學平日沒有留心上課,導致在習作上出現錯誤答案。到遊樂場時絕對不能弄髒衣服,否則會難以清洗,因為衣服應該要保持乾淨的,穿著骯髒衣物的小孩會被認為是四處亂走,頑皮的孩子。這些意識形態也是從完美的概念而生,反過來說,我們對周遭的缺憾也無法適應,故我們唯有用排擠的方法去逃避缺憾。撰文:鄭子聰

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【讀者投稿】《空手道》 — 喜歡嘗新也不忘念舊

電影《空手道》講述由鄧麗欣飾演的土生土長港日混血兒的故事,她經歷父親過世、感情創傷後,在由杜汶澤飾演的陳強的激勵和訓練下,重拾棄置多年的空手道袍,再度挑戰自己。平川真理為日港混血兒,其生活方式也融合了香港與日本文化,導演杜汶澤花盡心思在電影情節裡為這些文化現象作記錄。

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【讀者投稿】《男女單打戰》:宣傳戰比球賽更為耐看

比莉珍金望能於女性解放運動鬧得熾熱,正引起大眾注意時再下一城,參與一直被男性所壟斷的網球運動,當時女性勝出後的獎金比男性少八倍,反映當時男女待遇的不平等,故比莉珍金希望透過與波比域治的網球比賽,以勝利的姿態為未來的女性爭取更平等待遇,想不到電影更引人入勝的地方,是男女雙方在賽前緊湊奪目的宣傳戰。撰文:鄭子聰

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【讀者投稿】《意亂情迷》:如果菲林能代表感情距離

電影《意亂情迷》改編自希治閣愛情驚慄經典《迷魂記》,講述攝影師Jacky在街上巧遇Cherie後便一見愛上,隨後他因一盒夜明珠的照片捲入命案,意外被 Cherie救下,卻令她慘死在殺手刀下,但他們之後竟能在地球的另一方重遇,八十年代電影重投二十一世紀大螢幕仍不失其現代感,因為浪漫是沒有時效性的,而我覺得最能代表這齣電影的象徵是電影中上出現的「菲林」,它能充分代表楊凡鏡頭下的浪漫唯美。 撰文:鄭子聰

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【讀者投稿】《叛逆字傳:我的麥田捕曲》:致懷才不遇的年輕作家們

《叛逆字傳:我的麥田捕曲》(Rebel In The Rye)為經典小說《麥田捕手》的作者沙林傑 (J.D. Salinger) 少年故事,改編自史拉文斯基《沙林傑傳》,電影將《麥田捕手》作者的真實故事拍成電影,讓觀眾了解這位經典作家的寫作旅程。撰文: 鄭子聰

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