【讀者投稿】《神奇女俠》:名大於實

同樣屬DC Comics的英雄人物,小的對Wonder Woman的興趣卻不甚大。或許是因為異性相吸,對於女性英雄始終提不起勁來。在電影《Batman v Superman》裡,Wonder Woman乍現芳蹤,為以她為主角之獨立電影埋下伏線。  【撰文:子瞻】

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【重新出發】《29+1》—被翻譯的感動

一直對舞台劇改編的電影作品抱有戒心,多少是因為看迄《華麗上班族》的電影版本失望而回,今次入場看彭秀慧創作的《29+1》電影版本也需要很大的勇氣。走出戲院,那份感動與當年離開劇場時的不分上下,頓時有放下心頭大石之感。整體而言,《29+1》電影版本成功保留舞台版本的感動,周秀娜、鄭欣宜與蔡瀚億的演出出色,雖然相對於劇場版本的沒有新添令人驚喜的元素,但仍值得看過與未看過《29+1》劇場版本的人入場欣賞。 【撰文:MAD House】

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【電影外看李小龍】李小龍當年須要承受的

近日的比武格鬥事件成為網上熱話,也如這幾年來在香港發生的事情一樣,發展下來總出現離奇荒旦,甚至引人發笑的言論,大家八卦一下便算,不打算再談。倒是李小龍的名字被提起,他去世已有四十多年,但是他的影響力,將外國人對中國人的觀感形象完全改觀,是至今仍然無人能及。

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【奧斯卡金像獎最佳短片】《宵禁 / Curfew》 — 希望和絕望的決戰

「這是一張單子,寫了你可以帶我去的地方。 如果你敢帶我去其他任何地方就給你好看。 這是一些錢,你只可以花在我身上, 如果你敢把錢花在別的東西上面,比如毒品,就給你好看。 不准帶我去你家。 還有,一定要十點半以前帶我回家,晚一秒鐘就給你好看。」 — 《宵禁 / Curfew》

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【紀錄片推薦】一個關於菲利普斯曲線的失業故事 — 解讀紐西蘭紀錄片《In A Land of Plenty》

上個世紀80年代,紐西蘭成為全球經濟一體化潮流中的一份子:國家採取自由貿易,貿易壁壘被打破,海外資金流入新西蘭沒有任何限制。 1984年,以紐西蘭總理David Lange、財政部長Roger Douglas爵士和國有企業部長Richard Prebble為核心的紐西蘭新右翼黨,大刀闊斧地推行了激烈的經濟改革:浮動貨幣、取消出口補貼、引入GST稅制、中央儲備銀行獨立、國有企業全面私有化等等,史稱“Rogernomics經濟改革”。 2002年導演Alister Barry執導的紐西蘭紀錄片《In A Land Of Plenty》記述的就是這場為世界所矚目的轟轟烈烈的Rogernomics經濟改革,以及該改革歷程所導致的慘重代價——新西蘭萬人大失業。【撰文:Ranginui Chloe】

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【讀者投稿】《陽光冏男孩/迷途知返》:令人意會成長的真諦

「Duncan你在睡覺嗎?」「沒有啊。」 「我問你,從一到十分,整體來講你給自己打幾分?」「不知道!」 「你就隨便說一個數字啊。」「……六分吧?」 「在我眼中你是三分。」 ——《陽光冏男孩》 不要跟大人頂嘴。 大人比較有經驗,要聽他們的話。 小孩不懂。爸媽都是為你好。 爸媽過的日子比小孩苦多了。小孩要知足。 這些話不需要特別注明是出自誰的口中,因為對大部分的孩子而言都是比流行歌曲的歌詞還耳熟能詳的。

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【讀者投稿】《七月與安生》:一塊含了酒精的檸檬糖

「我遇見你,所以我喜歡你。 我喜歡你,所以我陪伴你。 我陪伴你,所以我嫉妒你。 我嫉妒你,所以我在乎你。 我在乎你,所以我心疼你。 所以我離開你。所以我想念你。所以我恨你。所以我愛你。   我叫安生。 我叫七月。」 ——《七月與安生》   煙霧瀰漫的身影,總是令人著迷,同時卻也使人倦怠。人生不如意是十有八九,何必那樣憂鬱造作。   所以當一部作品可以做到繚繞卻寫實,它注定赢得世人讚嘆。《七月與安生》就是這樣的一部作品。

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《時代偽證者》 — 為時代作證 為人民發聲

電影可與現實保持距離,也可反映現實的殘酷,兩者之間的矛盾成為電影精彩之處。英國BBC將一件真人真事的訴訟案改編並搬上銀幕,一件被稱為荒謬又戲劇性的案件,訴訟內容以歷史事實「納粹大屠殺」為基礎,沉悶嚴肅的法律文字,化成影像再加入音效和編排,令案件變得生動有趣,毫無冷場。

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《鬼魅時尚 / 私人採購》:阿薩耶斯的存在主義

海德格 / Heidegger認為當(此在 / dasein)拒絕(常人 / das Man)的支配、拒絕無根的(人云亦云 / gerede,idle talk)的對世界的詮釋,這必然引起存有之(怖慄 / angst,anxiety),怖慄於(在世存有 / In-der-Welt-Sein,Being-In-the-World)本身,而產生(無家可歸之感 / unheimlich,uncanny),換句話說,在一種可能過度簡化的風險下,海德格認為當我們拒絕他者的支配而自己決定自己存有,也就是不依靠他人而自己決定自己的未來時,由於我們也同時也必須拒絕他者對世界的任意的、獨斷的理解而自己對於世界進行理解,然而,在這個狀態下,我們必然是焦慮的、怖慄的、無家可歸的,因為這代表我們必須放棄從前被灌輸的、被教導的習以為常的世界觀,在世界處於全然陌生的狀態下對之進行理解,而身處於全然陌生的世界便會讓人無所適從、不知所措,由於不認識、不了解這個世界,自然不知道該如何活在這世界上惶惶然而不知其未來何去何從。

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《Cry-Baby》 — 體現50年代的美國

《哭泣寶貝 / Cry-Baby》是1990年尊尼特普 / Johnny Depp有份主演的電影。故事講述1954年的美國,有個被稱為「Cry Baby」的不良青年常帶領著一群兄弟,在學校大出風頭,少女們都為他瘋狂尖叫。直至他遇上位叫Alison的乖乖女,長相清純可人,但內心總想脫離家人與世俗的束縛,兩個南轅北轍的人,如何在親友的反對下越走越近? 導演以歌曲配合舞蹈把故事以歌舞劇型式呈現。

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